Minx var DCs avtrykk rettet mot tenåringsjenter, aller første avslørte i 2006. Den kjørte i to år før den ble skodd høsten 2008 på grunn av distribusjonskamp (ikke nådde Bokhandlere de siktet etter) så vel som potensielt manglende interesse. Jeg trodde jeg ville oppsummere historien og utgivelser, nå som det hadde vært gammelt til å ha sjekket ut seg selv.

DC var noe sent for festen, siden Scholastic allerede hadde introdusert Graphix så vel som det var mange kvinner som leste manga, men de la det opp som noe nytt de brøt bakken på. De følte også det verdt å synke $ 125 000 til å jobbe med en markedsfører (legeringsannonsering + media, på samme måte en bokpakke) for å introdusere innsatsen i bokhandlere.

Titlene var som følger, alle svarte så vel som hvite, fordøyede størrelse, priset til $ 9,99. Den aller første runden, utgitt over sommeren 2007, var (i utgivelsesrekkefølge):

De vanlige Janes av Cecil Castellucci samt Jim Rugg

Re-gifters av Mike Carey, Sonny Liew samt Marc Hempel

Clubbing av Andi Watson så vel som Josh Howard

Bra som Lily av Derek Kirk Kim samt Jesse Hamm

Confessions of a Blabbermouth av Mike Carey, Louise Carey, samt Aaron Alexovich

Kimmie66 av Aaron Alexovich

Den andre bølgen kom ut om sommeren 2008:

Burnout av Rebecca Donner så vel som Inaki Miranda

Vann spedbarn av Sophie (kreditert som Ross) Campbell

New York Four av Brian Wood samt Ryan Kelly

Janes In Like (Sequel to the Ordinary Janes) av Cecil Castellucci samt Jim Rugg

Emiko Superstar av Mariko Tamaki samt Steve Rolston

Token av Alisa Kwitney samt Joelle Jones (linjens aller første kvinnelige artist, på deres siste bok)

(Jeg har en sampler for denne bølgen som bruker taglinjene: “Ditt liv. Bøkene dine. Nøyaktig hvor roman.” Så vel som “designet utelukkende for generasjon nå.” Som virker som om det falt med en tidsvarp fra 60 -tallet.)

Det var en mye sterkere innovativ oppstilling her, men da hadde DC allerede bestemt seg for å gå videre. Det er en utrolig kort tidsramme for å gi en stor ny publiseringsinnsats for å fange på, men de har kanskje ikke oppdaget resultatene for å tilfredsstille forventningene, sammenlignet med kostnadene.

Arbeidet med linjen hadde pågått en stund da det endte med å bli offentlig, noe som kan ha drevet bort noen skapere som ikke ønsket å henge rundt i løpet av de 2-3 årene det tok å gjøre utgivelsene klare. Prisene var tilsynelatende lave, også. De snakket på samme måte ikke om rettigheter, noe som betydde at noen kan ha vært i stand til å gjøre mye bedre å holde sitt eget arbeid andre steder.

Noen bøker ment for linjen senere kom ut andre steder, inkludert

Oppfølgeren The New York Five, som dukket opp fra Vertigo så vel som da ble skrevet ut på nytt med New York Four i 2014 av Dark Horse

All nighter av David Hahn, utgitt som miniserier med fem utgaver fra Image

Poseurs av Deborah Vankin samt Rick Mays

Venner med gutter av troen Erin Hicks (ikke offisielt en del av linjen, men en avvist tonehøyde for det)

Tidligere i år ga Little, Brown så vel som Business ut The Ordinary Janes, som samler de to tidligere bøkene med en ny oppfølger (som er det som fikk meg til å tro om å gjøre dette). Det var på samme måte som en klubb i Tokyo som aldri dukket opp.

URL-en for prosjektet, Minxbooks.net, omdirigerer nå det også dødte avtrykket av Vertigo, som topper den kansellerte izombie-serien.

Minx -innsatsen ble etter min mening ødelagt av tre ting:

For det første den åpenbare mangelen på kvinnelige innovative stemmer. Forventningen til “egne stemmer” var ikke nesten like sterk da som det er nå, men det ble fremdeles ofte diskutert på den tiden som en mangel. I den aller første bølgen var det bare YA -romanforfatter Cecil Castellucci. Dette er forbundet med en sterk avhengighet av forståelige navn fra det eksisterende tegneseriemarkedet i stedet for å oppdage ny ferdighet mye bedre i stand til å koble seg til den nye målgruppen. (Det kan ha vært grunnen til at bøkene så ut til å tilby mye bedre i tradisjonelle tegneserier enn målbokhandlene.

Det var en sterk likhet i historiestrukturen. De fleste av bøkene hadde ekstremt like tomter, om en misfit ung dame som oppdaget seg så vel som utholdenheten med et spesifikt tidsfordriv eller interesse. Det er ingenting galt med Formula, men disse skilte seg ikke fra det nok. Motsatt (med unntak av den ene oppfølgeren som ble utgitt), var det ingenting å trekke en besøkende fra en bok til en annen, hver gang da Manga la ut lange serier.

Mest avtalende for meg var den redaksjonelle så vel som reklamestemme som ga av en “vi fortjener denne” stemningen. Jeg snakker kanskje fra mine egne erfaringer på DC, men jeg fikk følelsen av at det var en spesifikk forståelse av at “de kvinnene som leser manga skulle lese tegneseriene våre i stedet.” hovedsakelig siden sitater som dette:

Selvfølgelig leser tenåringskvinnernull